6月11日　如何唱藝術歌曲（十九）（之一）

聲音有情是上天賜給歌者的恩物，這類歌者的聲音感情飽滿，不須多加造形功夫，歌聲若海綿滲透了滋味。有了這樣優越條件，歌一曲令觀眾感動，是佔了優勢的，歌曲以情動心，觀眾要聽歌者的真情唱詠呀！

可真的是，有利亦有弊，聲音感情滿滿，很容易把歌曲唱得情太濃，情若太濃便少了藝術留空，留空乃濃淡之間的互補。

　　下日續

6月12日　如何唱藝術歌曲（十九）（之二）

　　續上日

歌唱藝術是無窮無盡的，歌者要學習事兒，也是無無窮無盡的，聲音有表達力，有豐滿感情的歌者，要留意是否把一些歌曲唱得情太濃，超過了音樂和歌詞的本意？

何如演繹《教我如何不想他》，感情把握要舉重若輕，太濃太牽掛，便少了把思念任放於風物雲海，當觀眾投入歌聲，太濃情的聲音會減弱了歌曲的從容況味，表現力反而減弱了，若是濃得化不開的揪心，便離開了音樂和歌詞的淡淡愁思。

很好感情的聲音，要磨練聲音裡的雲淡清風氣味，那更增添歌聲的感染力。

　　完

6月19日　如何唱藝術歌曲（二十）（之一）

以古詩詞為題材的歌曲，歌者不能抽離中國的藝術風格，不能忽視詩詞的文學美、文字美、文句美、意象美……

這就是要歌者整個演繹過程，要貼緊詩詞的內涵和精神，方可掌握歌曲的表現力和表達重心，有了這些東西，方可算得上進入中國藝術歌曲的門兒。

中國藝術歌曲的發展，從開始以西方的藝術歌曲作啟蒙，但早期傑出的作曲家，已做到西為中用的目的，如黃自先生，他的聲樂作品在在展現洋為中用的合理合情，合符中國藝術氣韻。

　　下日續

6月20日　如何唱藝術歌曲（二十）（之二）

　　續上日

這可補充中國傳統歌曲，因音樂流於單調，在表達詩詞內含之文、史、哲、藝術元素，往往出現音樂與歌詞沒法達致互相輝映情形。

黃自的音樂句法，在在表現文句跟音樂融和，黃先生的節拍就是語言，音色就是情感與動態，他用西方作曲法，但沒有以洋為主中為副的現象，只是借鋻西方好處，豐富中國歌曲，以音樂廣闊地去和唱中國文字的博大精深。

引《花非花》為例，音樂簡單，詩句亦簡單，可意境非凡，哲理藝采了得。真是大樂必易大詩必簡！

　　下日續

6月21日　如何唱藝術歌曲（二十）（之三）

　　續上日

黃自先生《花非花》的音律造句，雖然採西方技法，但音樂沒出現洋腔西調，音樂簡易卻在抑、揚與延長擬造了一幅人生韻律在瞬息交替之間，也就回應了白居易先生的詩歌意態和哲理。

希望歌者演繹此歌曲，先去蘊釀十分短暫的人生片段，把《花非花》單唱一次，因為此曲很短，有很多歌者愛唱兩遍，這樣會失去詩人和作曲家象徵短暫的意圖，亦減弱了詩與樂的精深和意遠。

　　完