5月7日　《何年何日再相逢》（之一）

歌曲《何年何日再相逢》，是一首易唱難精的作品，王文山的詩雖淺白，惟一股文人氣質繫在字裡行間。

閒雲飄浮在天空，白鷺佇立蘆葦中，
細嫩的垂柳三三五五，搖搖擺擺弄春風。
日倦西去晚霞紅，隔岸縹緲煙霧濃，
久別的故人如癡如夢，何年何日再相逢。

林聲翕老師的音樂起句標示柔情緩慢，這是音樂提示，然而這兒的柔情如何去理解？用怎樣的音聲去進行？

　　下日續

5月8日　《何年何日再相逢》（之二）

　　續上日

柔情與緩慢節奏只是小小樂章提示，要表達曲情詞意，歌者要消化整個作品的風格和氣質。
這裡的柔情，可作閒適意遠去理解，緩慢的節奏，可不是凝固深長，它是遊過太虛，留住蹤影的音樂表現。

就是結尾的樂段，也須帶點兒瀟灑去放歌。故人情重如在咫尺卻在天涯，如何去把持音樂與詩句的神韻，不同的歌者，自有不同的理解和演繹，只要呼應到作品的閒閒意遠情懷，便發揮到樂曲的美意。

　　完

網主《何年何日再相逢》

5月21日　如何唱藝術歌曲（十七）（之一）

一首歌曲的音樂定調，有它的藝術和演繹意圖。當中有色彩跟情緒，音色跟詩句之間的相互呼應。

音樂是骨幹，詩詞是靈魂，如果歌者對歌曲沒作深度理解和分析，那就是缺乏歌曲的生命力，生命力就是創造力，歌者要把音樂和歌詞塑造出立體的人和物性格，並把這些元素，合成為以歌聲穿越不同形態，不同環境，不同時段的詠唱。

　　下日續

5月23日　如何唱藝術歌曲（十七）（之二）

　　續上日

許多歌曲的詩句，如天馬行空，上天落地非常跳躍，而且層面廣闊，歌者必須下苦功找出歌曲的表達焦點，焦點準確，歌曲便有了說服力。

要找出一首歌曲的焦點，必須琢磨歌詞與音樂的對話，從它們的對話去領悟甚麼是歌曲的內在精神。

內在神韻和外在氣氛的擬造，是靠歌者用聲去雕刻，用聲音去造象境造情節。然而這些「造」，切不可有絲毫造作，一切都發自真情，歌曲的焦點，也就是找出它的中心思想。

　　完

5月30日　如何唱藝術歌曲（十八）（之一）

藝術氣質不可能沒根據，一棵姿態萬千的植物，不能沒根沒泥土，植物沒根沒土便成死物，哪來姿態豐采？

藝術歌曲對歌者的要求甚多，沒有一個歌者可以完滿唱一首完美得沒法挑錯的歌曲，只求歌者能掌握歌曲內涵，並有可以任意運轉的歌唱功夫，再而發揮歌曲語言氣韻便可帶給觀眾對作品的種種領略。

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5月31日　如何唱藝術歌曲（十八）（之二）

　　續上日

歌聲裡的藝術，就是憑歌寄意，憑聲韻撩撥色、藝。過程須以聲音造出境況，所有的境況，不可以用一種音色，不可以同樣亮麗，要懂得把握大小粗細與光暗的歌唱音色。

歌曲的「留空」在藝術歌曲佔了重要位置，留空不是沒聲音，而是歌聲裡的迭盪輕重，造就出鬆緊張馳的文字情節和音樂律動。

「留空」要靠歌者的氣息去托運句與句的思想層次，就算呼吸都要有情節的表達，有些歌者為了呼吸而呼吸，可破壞了歌曲的連貫和感情。

　　完