9月6日　如何唱艺术歌曲（二十七）（之一）

林声翕前辈师承黄自先生，他的作曲风格是绝对遵守作词家的诗文内容，不爱重复一字一句，这是林老师亲口对我说的话，也是乃师黄自先生的声乐作品风格。

演绎黄自先生的声乐作品，常感到黄自先生以音乐去磨合文字的非凡能力，黄先生的音乐没有多余表述，也没有炫耀作曲才华，但处处让歌者战战兢兢去探究歌曲的艺术意图。

林声翕前辈的作品承传乃师，以西方作曲手法的优点，发挥中国诗歌文采气韵。

　　下日续

9月7日　如何唱艺术歌曲（二十七）（之二）

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引秦观《鹊桥仙》为例子：

纤云巧弄，飞星传恨，
银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
柔情似水，佳期如梦，
忍顾鹊桥归路。
两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

这是一首歌颂仙凡之恋的名作，诗句虽短，惟境界深远，是天人合一之境，林声翕的音乐造句，堪称惟妙惟肖，音程与律韵，以敦煌音乐色彩，拟造出仙家踏云，也虚也实的意境。

音乐前奏虚虚渺渺，幻化出敦煌壁画「飞仙」气象。

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9月8日　如何唱艺术歌曲（二十七）（之三）

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歌者要调节好共鸣和做好呼吸准备，因为演绎「纤云弄巧」，声音须操控在柔中有劲，音乐是要求歌者弱起声，是符合诗情意象，弱起声如果没连接底气，弱声便无力，无力的弱音是浮虚的，缺乏音乐色彩，也失去弱音的美感。

有好的底气托住，弱声便有穿透力，亦显示出歌曲的神采。

弱声要有好的底气，说来容易，做起来有一定难度，原因底气用得不好，就成了推动力，弱声被气力往上推，往往声音太实太响，失了弱音的感染力和艺术魅力。

为了一首歌的艺术要求，把歌唱共鸣基础打好，把歌者工具用得从容有度，弱声当会发挥它的音乐用意，和它的音乐美。

　　完

9月27日　如何唱艺术歌曲（二十八）（之一）

《玫瑰三愿》诗歌作者龙七先生，以玫瑰作比喻，并以它人性化。

黄自先生把这首优美的诗作，谱成歌曲，当中增加小提琴助奏，出现了如人声的喁喁细语，加强了声乐的色彩，也突出了玫瑰花的美感和人物互相牵连的音乐句语。

龙七先生诗：

「玫瑰花，玫瑰花，烂开在碧栏干下，
玫瑰花，玫瑰花，烂开在碧栏干下，
我愿那妒我的无情风雨莫吹打，
我愿那爱我的多情游客莫攀摘，
我愿那红颜常好不凋谢，
好教我留住芳华。」

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9月28日　如何唱艺术歌曲（二十八）（之二）

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由乐章呼唤玫瑰花直到「我愿那红颜常好不凋谢，好教我留住芳华」，诗很有内涵和诗意诗的韵味，音乐中小提琴和钢琴拟造了红颜和玫瑰的言语，最后以微弱歌声虚心期盼芳华不老，美丽长存。

《玫瑰三愿》在国内是一首声乐学生和歌唱家非常重视的歌曲，尤其很多声乐家爱把这首歌作为教学曲目。

可惜近代歌唱家把乐曲结语：「我愿那红颜常好不凋谢」唱成「我愿那红颜常好不掉下」，这可是一个不美丽的错误，把诗歌的灵性，诗歌色泽和艺术空间减弱和收窄。

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9月29日　如何唱艺术歌曲（二十八）（之三）

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作者用红颜作花，花为红颜，正如红楼梦诗歌《葬花吟》开始四句：「花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。」好一幅花树凋谢图。

凋谢可形容花颜，也可形容美人容颜，都比喻衰老与死亡，不能说人的状态。龙七先生用「凋谢」说花说人，是他的诗句意态，令人有许多想象空间，黄自先生音乐也是以「凋谢」为音乐造句，很有灵性和气韵。

　　完